[摘要] 中国诗词里，有太多关于情爱的名篇。它们或相思入骨，或辗转缠绵，或夜不能寐，或一眼万年。
曾有人说，中国人是含蓄的民族，相比起坦率的说出内心的想法，我们更善于用委婉的方式去表达。
认真想想，好像确实是这样。
现在的孩子们或许已经变得爽朗许多，能够直白的将内心的爱意表达出来。
但在古时，甚至是上个世纪，直接说出“我爱你”仿佛是一件很难以启齿的事情。
若是询问我们的父母或祖辈，他们或许这一生都没有对自己的伴侣说过一句“我爱你”。
或许就是这样含蓄而委婉的性格，才让中华的文学之花盛放在历史的长河上，尤其在诗词繁盛的唐宋时期，“花间派”、“婉约派”等诗词流派，无不是在用含蓄而内敛的语言表达爱意。
诗词里的爱，可能是不热烈的爱吧。
·诗经·
提到诗歌，则不能绕开《诗经》，作为我国的诗歌总集，《诗经》可谓是中国古代诗歌的开端。
而《诗经》的首诗便是《关雎》，通常认为这是一首描写男女恋爱的情歌。
在《诗经·关雎》中，以一句“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”便将男女之间相互中意的意境描写得十分唯美。
后又写“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”将思念淑女而辗转反侧、夜不能寐的心思描写得淋漓尽致。
仅凭寥寥数字就能读到这一复杂的情感，这便是诗歌的魅力。
除《关雎》外，诗经中更有一篇《陈风·月出》，其字里行间的朦胧缠绵之美，令人阅后无不为之叹服。
“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。舒懮受兮，劳心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。”
这里的佼人同姣人，意指美人。全诗三章，每章四句，句以月起兴，第二句写她容貌之美，第三句写她举手投足，第四句则写诗人自己因爱慕彼人而慅然心动不能自宁的感觉。
古人常以月抒发思念之情，这首《陈风·月出》则是中国古典诗歌中首次用心的描写月亮和月光的篇章。
将皎洁的月光和姣好的美人联系在一起，画面之美跃然纸上，缠绵朦胧，别具一格。
·唐诗·
而至唐时，唐诗兴盛，在大量的诗篇中，也不乏有描写爱情的传世名作。
例如元稹的《离思》，若是说诗的名字，可能会觉得陌生，但若说起他的诗句，却一定在某些地方拜读过。
“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”
此诗起句就用大海与巫山来表达“除此之外，万物黯然失色”的含义，而隐意则是想要告诉心爱的人，自从见过你之后，我的心中再无他人。
下句中的“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”便是将上句中的隐意含蓄的表达出来。
即便身处芳菲世界也无动于衷，修道只是掩饰，真正的原因，是因为“你”。
王维的《相思》应该是最令人熟悉的情诗之一。
“红豆生南国，春来发几枝”做引，借物思情，下一句便应证了这份思情的心意“愿君多采撷，此物最相思”。
一首绝句，看似语言明快，却又含蓄委婉，用词质朴，语浅却情深。
·宋词·
这样含蓄而委婉的表达思念与爱意，在文人墨客兴盛的宋朝更达到了。
词牌特有的韵律，让人们的爱意可以不再局限于五言或七言，阅读起来更多了几分宛转悠扬、辗转反侧的味道。
如苏轼悼念亡妻的《江城子》中“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，简单的起篇便已将毕生思念之情道出结局——“不思量，自难忘”。
李之仪的“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水”在今时今日也常被用来表白，其情感中的真挚和巧妙的构思，如穿针引线般将相思之情表现的绵绵不绝。
而婉约派名家柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”则可谓是情诗经典中的经典，流传千古，再阅时依然堪称一绝。
中国诗词里，有太多关于情爱的名篇。它们或相思入骨，或辗转缠绵，或夜不能寐，或一眼万年。
它们或许用词质朴，语句委婉，不够直白，还隐意颇丰。
但只要你细细阅读，仔细品味，便会发现那些看似浅显的语言下面，都是最为真挚、浓烈的爱意。
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